Lo hemos visto algunas veces. Nos referimos a la situación en la que, en lugar de ofrecer un programa sobre un tema, compositor, época, novedad, etc., preferimos ver como señuelo a un intérprete aclamado por la crítica, aunque luego, a lo largo de … En un concierto que duró más de dos horas sólo se cantaron dos arias.. Es cierto que estuvo en todos los coros, pero su voz Sauer En cualquier caso, no se distingue de otros coralistas, por lo que debemos suponer que lo hace por diversión o porque le gusta Bach. No olvidemos que, a medida que se acerca la Semana Santa, hay pocas cosas más apropiadas para la música que la pasión de Bach.
De hecho, cuenta con solistas, un coro rico e instrumentistas apropiados. Pero lo cierto es que ya estuvo hace cuatro años en Turín, donde todavía podemos reconocer su voz rústica e inconfundiblemente bachiana, así como la compañía de su equipo. “Santo Suspiro” Todo estuvo bajo la dirección del director de orquesta, quien, en nuestra opinión, todavía dejaba mucho que desear… pero el tenor en falsete siguió adelante.
Quizás lo que te llamó la atención es Carece del drama que esperamos de Passion.especialmente cuando el evangelista (en este caso Juan) detalla algunos momentos sombríos, pero la explicación luego navega sin problemas hasta el Gólgota, aunque también se incluyen momentos de Mateo.
De entrada, el coro no pareció encontrar nunca su lugar, siendo más espinas que rosas en cuanto al carácter que quería dar a cada tema; pero lo más importante es que parecía El comienzo incierto del coro y el estrépito de los violines. Aunque hay que decir que el coro se fue afinando cada vez más, disponiéndose en semicírculo y haciendo más difícil escucharse unos a otros.
La otra mitad está dispuesta al frente de manera que el clavicémbalo quede sin tapa más cerca del público, al lado está la viola “da gamba” (detrás del violonchelo), y detrás está la tiorba. Sería una locura si él Sistema de amplificación “Galileo Galaxy” No todos los sonidos se recopilan y envían a nosotros. Pero lo normal es que este sistema no exista, y el efecto acústico es el motivo del ensordecimiento.
El oboe era bueno, las flautas eran normales en algunos casos y el fagot siempre estaba a la altura. Quizás un contrabajo no sea suficiente. Aunque a nuestro juicio lo que al final resta interés a la propuesta es la falta de dramatismo, contraste y estilo. No sabemos qué fue primero, si las instrucciones del director o, p.ej. predicadorRodrigo Carretto. Su voz es adecuada y el volumen suficiente; pero parece suspirar mientras canta, como un “szando” (acentuación repentina de una nota), que en este caso ocurre al comienzo de cada frase.
El bajo no nos convenció. Lucas Mandillo (Jesús)carece de sensación de seguridad por los cambios de color, aunque podría haber tenido más volumen e incluso expresividad que con otro director. Aunque Hugo Oliveira aparece en el disco como bajo (sin programa manuscrito), en realidad nos parece un barítono con gran entereza y brío, además de un registro sólido, parejo y de buen carácter. Eunice Ablanches de Aguiar Se trata de una soprano con una voz joven y unos colores preciosos, aunque en la primera aria echábamos en falta más fluidez y menos tirantez, mientras que en la segunda queríamos una afinación más precisa, aunque es una voz muy prometedora.
Para Sauerambas arias están bien apoyadas por la instrumentación. En este primero,’Von den Stricken Miner Suden (“The Bound of My Sins”), un aria melancólica cuyo carácter es enfatizado por los dos oboes, parece contagiar al tenor en falsete, cuya entonación sigue siendo plana, débil y forzada. Segunda oportunidad”,Es ist vollbracht’. Está aprovechando mejor eso, pero todavía no es el mismo tipo que recordamos en 2022. Esa “pureza” que siempre lo había acompañado ahora quedó desdibujada por un disco que, si bien nunca sonó “natural”, al menos fue suave e incluso creíble en su entrega.
De hecho, todo está mejorando cada vez más, pero la actitud fría Mazzeo Se logró algo que nunca antes habíamos visto: una parte del público empezó a irse media hora antes del final, y peor aún, algunos regresaron: ¿qué hacía allí el encargado de la sala? ¿No recibiste órdenes de que una vez que te fueras, no podías regresar a la habitación a menos que hubiera un descanso? Es cierto que algunas personas no parecen ser visitantes habituales, pero por eso tenemos que asegurarnos de que mantengan el respeto que merecen los músicos y la música de Bach.
Pero volvemos a lo mismo: incluso suponiendo que el público conociera bien estas escenas del Nuevo Testamento, no podría prestar mucha atención debido a la falta de información. subtitularademás de perder gran parte de la retórica musical, que utiliza la música para ilustrar a qué se refiere el texto.
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