La Odisea puede ser la epopeya que merecemos, pero no la que necesitamos

La “Odisea” de Christopher Nolan es una película como un caballo de Troya. No, no me refiero a que esto infecte tu computadora con un virus (aunque es tu culpa si descargaste una versión ilegal en lugar de ir al cine esta semana).

Quiero decir, por fuera promete un don de cine épico, una adaptación de un cuento antiguo que es tan atemporal como relevante; Pero en el interior hay una variedad demasiado ambiciosa de ideas e historias que se asfixian bajo el peso de la arrogancia de Nolan.

Incluso si no has leído el Homero original, probablemente estés familiarizado con los conceptos básicos narrativos de la Odisea: batallas épicas, monstruos y magia, brujas, gigantes, los cíclopes y las sirenas, el caballo de Troya y un héroe que, a pesar de sus mejores esfuerzos, simplemente no puede regresar a casa. Por el bien de Zeus, Ítaca no está tan lejos de Troya: ¡que alguien le dé un GPS a ese hombre!

De hecho, los tropos del viaje épico de Odiseo han sido durante mucho tiempo una parte inseparable de la creación de mitos modernos, inspirando todo, desde el Mago de Oz hasta El Señor de los Anillos, Star Wars y El viaje de Chihiro.

También es un ejemplo temprano de una historia contada no cronológicamente, sino a través de flashbacks y secuencias de memoria, por lo que no es de extrañar que el director de Inception/Memento/Tenet, Christopher Nolan, se resistiera a hacer su versión durante tanto tiempo (según se informa, tuvo la idea hace más de 20 años, cuando trabajó brevemente en la dirección de Troy de 2004).

Ahora que la larga espera ha terminado, surge una pregunta: ¿Valió la pena?

La introducción a la historia captura absolutamente el estado de ánimo.

Un hombre se para sobre una mesa en un festival, golpea rítmicamente con su bastón y anuncia la Canción de Odiseo. Vemos destellos de la Guerra de Troya, de la familia real de Ítaca y de nuestro héroe deambulando por una playa lejana.

Suponemos que esta historia será contada como una memoria, como una fábula y a través de varios relatos. La dirección de arte también es excelente y, por supuesto, las escarpadas montañas y el mar de Borgoña se ven increíbles en la pantalla IMAX.

Las expectativas son altas y evidentes: cada película está llena de trajes caros, equipos de cámaras, pirotecnia y alquiler de lugares remotos.

Cada obra de teatro es genial, cada monstruo es enorme y cada cara es reconocible. ¡Un elenco de miles! Pero el elenco repleto de estrellas (Matt Damon como Odiseo, Anne Hathaway, su sufrida esposa Penélope y Robert Pattinson, uno de sus decididos pretendientes) grita más “pon a los vagabundos en los asientos” que “encuentra a los mejores actores para el trabajo”.

No hay nada necesariamente malo en ninguno de ellos, pero muchos de los actores, particularmente Tom Holland, que interpreta al hijo de Odiseo, Telémaco, te dan la sensación inquebrantable de que simplemente estás viendo a un grupo de actores famosos bailando con quitones.

Charlize Theron es una perpetradora particularmente vil aquí, caminando por Calypso Beach como si estuviera en un comercial de perfumes.

En el otro extremo del espectro, la bella Lupita Nyong’o da todo lo que puede con los aproximadamente cinco minutos de tiempo en pantalla de Helena de Troya, pero su colosal talento finalmente se desperdicia.

Lo mismo ocurre con Elliot Page como Sinon, la guerrera, y Mia Goth como Melantho, la doncella desleal. Su presencia se reduce a un mero cameo mientras luchan por defenderse de la implacable variedad de historias y personajes aquí. ¿Ha habido alguna vez un caso más claro de demasiados cocineros?

No es así con Samantha Morton, quien es menos reconocible que sus compañeros de reparto pero es única en su clase como la bruja Circe. Morton atrae a los cansados ​​guerreros a su cabaña junto al mar, cautivándolos y asustándolos mientras los transforma con su magia, que es mucho más poderosa de lo que cabría esperar. ¿Con quién puedo hablar para conseguirle una película derivada? Probablemente no sea Nolan, dada su trayectoria como director de historias de mujeres.

Damon como el epónimo Odiseo está perfectamente bien, pero aunque el currículum de Damon es un 80 por ciento de personajes superando a sus enemigos, parece haber olvidado que su personaje debería ser conocido más por su astucia que por su fuerza.

Gran parte de la atención se centra en las peleas con espadas, todas ellas acompañadas por el implacable ataque de pánico de Ludwig Göransson, que perdemos de vista una característica clave de Homero. Y no, el diálogo que le dice al público lo inteligente que es un hombre NO hace que un hombre sea inteligente.

Hablando de diálogo, La Odisea es innecesariamente prolija. Casi cada ritmo se prepara, narra y anuncia a través de un diálogo expositivo que implica tomar la mano del público y sacudirle los hombros con el grito de “¿ENTIENDIES? ¿ENTIENDO LO QUE ESTÁ PASANDO?”. salir.

También hay chistes que provocan gemidos durante las secuencias de acción y referencias obvias a Estados Unidos y la mitología cristiana.

“Hasta aquí la nación más grande del mundo”, se queja Telémaco, frase redactada descuidadamente y sin más análisis. Uno añora al Nolan que deliberadamente dejó algunas cosas sin rodeos.

Probablemente me hubiera encantado esta adaptación si hubiera sido una serie limitada. La idea de sintonizarnos cada semana y ver un episodio de hora y media de la próxima prueba y tribulación de Odiseo me llena de alegría.

En última instancia, la película se siente en gran medida como un montaje de los grandes éxitos de Odiseo, con una escena tras otra cortada frenéticamente, como si tuviera gran prisa por llegar al destino, y al mismo tiempo es una experiencia increíblemente larga y ardua. Apenas hay espacio para momentos para respirar en esta película de prueba de resistencia de Ben-Hur. Y yo sólo lo digo: Oh hermano, ¿dónde estás? lo hizo mejor.

“La Odisea” ya está en los cines.