Después de un trabajo monstruoso en El Dorado de la historia de la televisión: “Espero tener todavía algo de ese niño de ocho años en mí”

Grietje Hoogland nos lleva 15 metros bajo tierra hasta el depósito de Ed?) El Fabeltjeskrant Nos esperó en broma. Frente a él está Carbonkel, la asustadora infantil que, según el nuevo médico, antes era responsable de muchas pesadillas entre sus compañeros.

Unas estanterías más adelante llegamos a la obra de Hoogland en Hilversum. Montones de cajas de cartón llenas de dibujos de los programas de televisión. Muestra hermosos dibujos multicolores. Como el del programa informativo VARA. Abierto y desnudodesde el pesario hasta el pene erecto, el útero y el óvulo no deseado. Hoogland: “Sound and Vision me siento como en casa. He estado caminando por aquí durante tanto tiempo. Cuando pienso en el archivo que tengo en casa, ya puedo olerlo”.

Hoogland hizo un trabajo monstruoso. Como estudiante de doctorado externa, pasó diez años trabajando en la historia de 45 años de televisión infantil (1951-1996). Entonces la historia dibujada. Programas infantiles con dibujos estacionarios y en movimiento. Con personajes como Dikkie Dik, la araña Anansi o el pequeño Isar en el papel principal.

Series de televisión icónicas como Preguntas y preguntas Y Mago Tita ella lo dejó atrás. “Se ha escrito relativamente poco sobre la televisión infantil”, afirma. “Y si ese es el caso, pronto terminarás con estos programas. Hermosos programas, pero quería iluminar la rica historia de la imagen dibujada”.

No pudo conseguir un puesto de promoción remunerado. Intentó en vano cobrar dinero. Según Hoogland, esto no es sorprendente porque “en el sector cultural se puede competir fácilmente con otros 300”. Entonces haz tu investigación como estudiante de doctorado externo, sin salario, pero con las instalaciones de la Universidad de Amsterdam. Ella misma encontró a su supervisor, Huub Wijfjes. Hoogland: “Al principio hice trabajos administrativos durante algunos años para poder concentrarme en la investigación. Más tarde, como profesor universitario, comencé a enseñar, entre otras cosas, historia de la televisión y, por supuesto, ya sabía mucho sobre eso”.

No desde la infancia

Grietje Hoogland creció con un hermano y dos hermanas. Cuando era niña ella miraba plaza sésamomás tarde Villa Achterwerk. Es decir, si ella se saliera con la suya. Riendo: “A mi hermano le gustaban más las series americanas. Las encontraba demasiado ocupadas y elaboradas. En aquel entonces yo ya era un snob cultural”.

En realidad, ella no ha superado su infancia. En su habitación de estudiantes, los libros ilustrados de sus hijos simplemente estaban en el estante. Hoogland: “Annie MG Schmidt dijo una vez: ‘Siempre me quedé ocho’. Espero tener todavía algo de ese niño de ocho años en mí. Los niños se sorprenden de todo lo que encuentran y en lo que piensan. fuera de la cajaporque este Caja Aún no lo saben. Jip y Janneke son un maravilloso ejemplo de ello”.

Hoogland ha creado una base de datos con más de 600 artículos de más de un centenar de programas. En los primeros años estuvo a menudo bajo tierra, en los archivos subterráneos de Sound and Vision, el Eldorado de la historia de la televisión. “No había un catálogo general”, afirma. “Tenía los dibujos de los archivos y grabaciones de televisión antiguas. También entrevisté a los dibujantes de los programas infantiles. A menudo todavía había dibujos en el desván. Esto me devolvió a la pista de los programas en los que habían trabajado. Y pasé mucho tiempo hurgando en las revistas de televisión que aún se conservan. Página por página. Buscando una aguja en un pajar. A veces encontré una joya, a veces nada durante semanas.”

En su libro, Hoogland describe el desarrollo cultural de la televisión infantil. Comenzó durante el período de Reconstrucción. El gobierno estaba ocupado animando al pueblo. Hoogland: “Los productores de televisión eran muy conscientes de su responsabilidad y, sobre todo, no querían arruinar a sus hijos. Los programas infantiles tenían que ser educativos, instructivos y morales. En esta época se ve a menudo a profesores agradables cantando canciones infantiles con niños buenos”.

También “simplemente” diversión

Pero en algún momento se relaja. Lo pedante pasa a un segundo plano. Los programas también pueden ser “simplemente” divertidos. Se ha hecho un nombre a nivel internacional la sueca Pippi Calzaslargas, una joven que siguió su propio camino y no se dejó dictar por los adultos. “Un buen ejemplo de la rebelión que a veces necesitan los niños para rebelarse contra sus padres y desarrollar su propia identidad”, afirma Hoogland.

Las emisoras progresistas están plenamente comprometidas con la autonomía del niño. Entonces se produjo la escena legendaria. El espectáculo Stratemakeropzee en el que el padre Joost Prinsen muy nervioso llamó a la puerta de la habitación de sus hijos y les dijo que nunca volvería a hacerlo. Y que estos niños –Aart Staartjes y Wieteke van Dort– pensaron que fue muy inteligente por su parte y luego lo remitieron a su periódico. Y por supuesto el árbol de hoja perenne estaba fuera La película del tío Willem.: “¿Quieres un sándwich de caca también?”

Hoogland: “Los niños estaban realmente fuera de sí Tío Willem Realmente fue pensado a partir de la experiencia del niño. Los programas VPRO en particular eran muy vulnerables a este aspecto brutal. De Purno de Purno como testaferro. En la intro salta pechos en una especie de carrera de obstáculos, el oponente de Purno se llamaba Tickler, y cuando llovía, la nube mojaba su pene. Está repleto de chistes sexuales que realmente atraen a los niños prepúberes. A mi hermano, que era cinco años mayor que yo, le dieron puntos, pero los míos habían desaparecido por completo. No tenía idea de lo que estaba pasando”.

Para los adolescentes mayores estaba el programa VARA. Abierto y desnudo (1974), el primer programa de educación sexual de la televisión holandesa. Por supuesto, hubo reacciones a esto, especialmente a la palabra “joder”, que pronunció –un tanto elegantemente– por primera vez en la historia de la televisión el presentador Joop van Tijn.

Las animaciones fueron el siguiente paso.

El libro de Hoogland también ofrece una visión general de los avances técnicos en la historia de la televisión animada. Comenzó con dibujos que se realizaron frente a la cámara. Más tarde se añadieron “deslizadores”, como por ejemplo una caravana remolcada que se saca de la imagen con las dos manos sobre el dibujo básico: el desierto.

Las animaciones, los dibujos en movimiento, fueron el siguiente paso. Esto se hizo utilizando stop motion, una técnica en la que los objetos físicos se mueven ligeramente y se fotografían cada vez. Cuando todas estas fotografías se reproducen en rápida sucesión, los objetos parecen estar en movimiento. Hoogland: “Una de las primeras animaciones que encontré fue la del líder de El Fabeltjeskrant. El señor Búho, que canta a los niños desde un árbol sobre el bosque de animales, con el pico parlante, el guiño y las alas extendidas. Esto lleva un minuto como máximo, pero son doce fotogramas por segundo multiplicados por sesenta. Trabajaron en esto durante mucho tiempo. Bor de Wolf, Lowieke de Vos y compañía no eran animaciones, sino marionetas de mano que se movían a través de espacios bien escondidos en la decoración. Los jugadores estaban debajo de la mesa”.

La tecnología Chroma Key se utilizó por primera vez en 1974. La maldición del lobo salvaje. Una serie basada en un cofre fabricado en oro, en el que los jugadores actuaban sobre un fondo verde que luego fue rellenado de dibujos. A finales de los años 1980 se produjo la primera película de animación holandesa producida en Japón: Alfred Jodocus Kwak. Purno de Purno fue uno de los primeros productos de animación por computadora a principios de la década de 1990.

Hoogland duda que los programas de dibujo con IA signifiquen la sentencia de muerte para la profesión de caricaturista: “El tiempo lo dirá. Quién sabe, tal vez la IA se convierta en una herramienta como un pincel o una cámara que pueda usarse para crear rápidamente fondos, por ejemplo. Pero los artistas siempre tendrán la necesidad de crear nuevas historias e imágenes”.

Y ahora, después de diez años de ciencia, de repente se acabó. Pero Grietje Hoogland continúa. Está en conversaciones para hacer “un libro nostálgico encantador” sobre todos los maravillosos espectáculos infantiles que han existido.