El diablo viste de Prada 2 es a la vez un desfile de moda y una película. Chanel, Dior, Balenciaga: es un verdadero placer para la vista, en el que cada escena intenta superar el último look. Es una pena que casi no podamos ver ninguno de ellos.
En comparación con la película de 2006, en la que todos estaban echando espuma por los suéteres azul cielo y los abrigos verde lima, la secuela es un mar de tonos más oscuros y apagados. Prada nunca había lucido tan desgastada. Incluso cuando los personajes visten conjuntos vibrantes, como el vestido rojo Balenciaga de Meryl Streep, los colores parecen apagados en lugar de llamativos.
No es sólo el Prada del diablo. Una estética “azul grisácea” se ha apoderado de nuestras pantallas últimamente, borrando los colores de los principales éxitos de taquilla y de la televisión. Algunos dijeron F1 Parecía clínico, casi como si fuera un anuncio de Apple TV. Ahora ambos Demonio Las películas fueron criticadas por parecer planas y homogéneas, especialmente en comparación con las vibrantes películas en tecnicolor. El mago de Oz.
No es mejor en la pantalla chica. Marvel muestra algo similar Temerario: Renacido Juguemos con la configuración de brillo de nuestros televisores y veamos el avance de la próxima serie de HBO harry potter A los fanáticos de la serie les preocupa que el remake carezca de la magia colorida de las películas originales (¿las festividades de Halloween se verán deliciosas o aburridas?).
Esto no es una coincidencia. Simeon Bryan, director temático de cinematografía en la Escuela Australiana de Cine, Televisión y Radio, dice que se conoce como “iluminación de Netflix”, un fenómeno en el que se utilizan luces grandes y suaves para minimizar las sombras y hacer que los actores parezcan jóvenes e “impecables”. Además, todo parece ligeramente descolorido.
Los factores tecnológicos y estéticos influyen.
Hoy en día, las cámaras de cine digitales pueden capturar una mayor variedad de negros y degradados sutiles en zonas oscuras. Por eso tantas escenas en Game of Thrones se rodaron de noche: los realizadores estaban decididos a experimentar con los negros ricos que tenían a su disposición. Estos tonos oscuros deben restaurarse como parte de la corrección de color.
“En el pasado, especialmente en el rodaje de películas, las limitaciones del sistema daban como resultado un conjunto de resultados más rígido. Lo que se definía como una imagen atractiva estaba mucho más estandarizado”, dice Bryan. “Con este conjunto ampliado de valores de exposición, los directores de fotografía ahora tienen una gama estilística mucho mayor… Cada proyecto quiere ser diferente, y esto conduce a un cambio profundo en la apariencia de las cosas”.
Según Bryan, la mayoría de las producciones ahora tienen gradaciones de color para visualización de “alto rango dinámico”, principalmente porque se considera la más alta calidad. Por lo tanto, se pone menos énfasis en el “rango dinámico estándar”, que incluye Dolby Vision, un sistema que ajusta la imagen para que parezca precisa en cualquier dispositivo que utilice.
“Muchas personas no tienen Dolby Vision, por lo que la calidad que ven puede no ser la que pretendía el creador y puede parecer más plana”, dice Bryan.
La corrección de color ya no es el proceso complejo y tedioso que alguna vez fue. El experto en cine y televisión de Swinburne, el profesor asociado Liam Burke, dice que ahora se puede lograr coherencia entre escenas con solo presionar un botón, lo que ahorra tiempo y dinero. Sin embargo, esta consistencia también puede conducir a una planicidad general.
Por supuesto, el contexto es importante. un espectáculo como DTF San Luisque explora la masculinidad medieval en un suburbio deprimente, encaja con una estética oscura. Una película sobre moda de lujo, sin embargo, no lo es.
Y, sin embargo, hay muchas paletas de colores apagados. Burke dice que esta estética se ha convertido en sinónimo de prestigio y calidad, casi como la “HBO-ificación” de todo entretenimiento. Esto es especialmente cierto para producciones actuales fantásticas como Demonio, Blanco como la nieve Y Casa del Dragón.
“Para que las producciones parezcan realistas y fundamentadas, es necesario atenuar los colores”, afirma. “Le indica a la audiencia que este no es un programa de 24 episodios de otra época. Es una interpretación más adulta, lujosa y prestigiosa de este tipo de personajes. Cambia sentimientos y sensibilidades”.
El vengador Las franquicias son un ejemplo particularmente claro de esto. En 2012, Iron Man lució un llamativo traje rojo y amarillo. En el momento final del juego Cuando aterrizó en 2019, se fusionó en una sopa de grises y azules.
Esto no es necesariamente algo malo. Adam Geczy, profesor asociado del Sydney College of the Arts, dice que esta podría ser una manera de volver a enfatizar el carácter por encima de la “apariencia”.
“Existe el miedo a la IA y la necesidad de revitalizar al autor, de centrarse en el personaje en lugar del diseño”, afirma. “Es una especie de desvisualización después de la pandemia y las huelgas de guionistas que realmente paralizaron a Hollywood. Están volviendo a la primacía del diálogo”.
Si ese es el caso, tal vez sean los colores suaves de El diablo viste de Prada 2 no son un paso en falso total. Es posible que no hayamos podido apreciar completamente los conjuntos de Miranda Priestly, pero tal vez por eso era imposible pasar por alto sus ingeniosas frases. Como ella diría, eso es todo.
Excepciones a la regla
No todo es pesimismo ahí fuera. El profesor asociado Liam Burke señala dos excepciones a la regla de la “iluminación de Netflix”: adaptaciones de películas de videojuegos y películas de DC.
Adaptaciones de videojuegos: Películas como La película Minecraft y lo que esta por venir luchador callejero tienen más “estallidos de color brillantes de los 80” mientras intentan mantenerse fieles al aspecto original de los juegos.
Corriente continua: El Universo DC reiniciado, que incluye Superhombre Y superchicaParece súper vibrante en comparación con las películas de Zack Snyder de hace una década. Burke dice que esta es una manera de diferenciar su nuevo universo de sus predecesores y de Marvel, y señalar un retorno del optimismo después de años de determinación no tan exitosa.
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Nell Geraets es reportera cultural en The Age y The Sydney Morning Herald.Conéctate a través de X o Correo electrónico.De nuestros socios
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