Son 135 obras en total, que ocupan una sala más o menos austera de la primera planta del Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC), y salvo notables excepciones, como la Cabeza de Cristo de Jaume Cascalls de mediados del siglo XIV, la mayoría tienen una calidad artística bastante austera. Todavía cuelgan de la mampara junto a la caja en la que se guardan desde 1939.
Se trata de las últimas obras de la Agencia Nacional de Protección del Patrimonio de Franco, SDPAN, estampadas con el membrete “recuperado del enemigo”, con el que quisieron dejar constancia de una hazaña de rescate patrimonial que en realidad no se produjo.
Como explica el comisario de la exposición Recuperarse del enemigoGemma Domènech y Eduard Caballé, investigadores del Català de Recerca en Patrimoni Cultural (ICRPC), afirman que en casi todos los casos lo que ocurrió tras la caída de Barcelona en manos de Franco en febrero de 1939 fue “un traspaso administrativo del Congreso de la República al SDPAN”.
Compromiso del MNAC con la Memoria y la Transparencia
En el MNAC y otros museos catalanes, el Departamento de Protección del Patrimonio de la República se encarga de recoger el valioso patrimonio artístico procedente de iglesias, instituciones y colecciones privadas con el fin de preservarlo durante la guerra. Estas tierras permanecieron en almacenes hasta que Cataluña cayó en manos de Franco.
A partir de entonces, varios responsables del museo se encargaron de entregar los lotes y los registros de cada lote a las autoridades del SDPAN (el SDPAN se creó en 1938 para gestionar el patrimonio de las zonas ocupadas por los rebeldes), pegando su famoso membrete: “Recuperado del enemigo”. “Se trata de un acto de propaganda por su parte, destinado a poner en evidencia el supuesto heroísmo, pero lo que recibieron estaba perfectamente ordenado y catalogado”, subraya Eduard Vallés, director de la Colección MNAC.
Valles dividió la exposición en dos áreas diferenciadas pero al mismo tiempo conectadas. Por un lado, “los ejercicios de divulgación, memoria y restitución, a la vez que exhibir obras, pueden ayudar a algunos de los descendientes de sus propietarios a reivindicarlas”.
Por otro lado, el museólogo sitúa estas muestras de las obras de SDPAN en “un área más amplia, como es el área de arte de la Guerra Civil, que contará con salas en el museo recién ampliado y al que hemos dedicado varias exposiciones”. Uno de ellos fue el año pasado. Museos en peligro (Museo en peligro), muestra las aventuras de mantener las obras a salvo durante la guerra (especialmente debido a los bombardeos), y cómo muchas de las obras fueron trasladadas a Francia y finalmente expuestas en París.
trabajo de baja calidad
Tanto los comisarios de la exposición como el director del MNAC destacaron que, a excepción de la citada cabeza de Cascard y algunas tallas renacentistas, la calidad de las obras expuestas era pobre. “La mayoría de las pinturas son de artistas poco conocidos o que comenzaron su carrera durante la guerra y luego desaparecieron, por lo que muchas obras no pueden ser atribuidas y figuran como autores anónimos”, explica el comisario Eduard Caballé.
Valles añadió que “durante la guerra, los departamentos republicanos también en ocasiones no tenían espacio suficiente para realizar las tareas de investigación y atribución”. Cabaye también explicó que SDPAN, a partir de 1939, creó un servicio de restitución de obras, en el que los propietarios putativos debían reclamar las obras mediante atribución a varios padres del partido franquista.
“Es poco probable que alguien del lado republicano se atreva a quejarse”, subrayó el investigador, añadiendo que entre 1939 y 1945, SDPAN restauró la mayoría de las obras “capturadas al enemigo” y conservadas en el MNAC, donde aún existen hasta hoy.
19 obras devueltas desde 1990
Desde entonces y entre 1990 y 2010, 19 de las obras han sido devueltas a sus legítimos propietarios, herederos o familiares, al igual que 11 cabezas del escultor Emiliano Barral, fallecido en 1936.
Pero la cuestión abierta es si las obras de interés artístico no reclamadas eran del bando republicano o, por el contrario, el bando franquista afirmó que las obras de calidad superior en realidad no les pertenecían sino que les fueron adjudicadas de todos modos.
Gemma Domènech, conservadora e investigadora del ICRPC, afirma: “No podemos demostrar que sea así, pero suponemos con buena lógica que algunos personajes poderosos del nuevo franquismo reclamaron obras de gran valor a través de certificados de propiedad que no fueron verificados formalmente, a veces simplemente mostrando su antigüedad en la Falange”. Esto podría explicar la menor calidad de las obras existentes.
de todos modos Recuperarse del enemigo Esta es una muestra valiosa debido a la intensa investigación detrás de ella por parte de los curadores del ICRPC, especialmente Caballé, cuya tesis doctoral se centró en las actividades de SDPAN. Cabaye explicó que su trabajo se centró en posibles atribuciones en determinadas obras y no descartó que la exposición ponga en contacto pinturas y esculturas con descendientes de sus antiguos dueños, aunque apuntó que “nos limitamos a cuestiones académicas”.
Los comisarios aclararon que las reclamaciones deben presentarse ante el Ministerio de Cultura, lo que exige documentación obligatoria que acredite la propiedad, parentesco consanguíneo con el artista, etc. Aunque concluyen con una advertencia: “Este no es un proceso sencillo”.
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