A Ana Trigo no le sorprendió la sencillez y la audacia del robo de preciosas obras de arte del Museo del Louvre el pasado mes de octubre. En París, los ladrones utilizaron una simple carretilla elevadora para romper algunas ventanas y llevarse una gran cantidad de botín en apenas un cuarto de hora. “Podríamos pensar que los ladrones de arte recurren a tácticas más sofisticadas, pero hay que subrayar que la seguridad de los museos deja mucho que desear. De hecho, la mayoría de los museos son muy susceptibles al robo de arte”, afirma el autor y conocedor del arte. Ana Trigo tiene una larga trayectoria como experta en museos y patrimonio histórico y artístico y puede dar consejos informados. Por su experiencia y antecedentes, acaba de publicar Ladrones de arte. Robos famosos de grandes obras (Ariel), que repasa los robos más notorios de la historia.
Combinando su experiencia con la publicación de novelas históricas de suspenso, el autor se propone explicar el desconocido mundo del saqueo de arte y el mercado negro que rodea tales crímenes de una manera entretenida e informativa. En una entrevista con elDiario.es, señala que “el robo de arte es la cuarta categoría de delincuencia en el mundo, después del tráfico de drogas, el blanqueo de dinero y el tráfico de armas. Además, este delito sale barato para los ladrones, ya que las penas de prisión suelen ser reducidas. Según el FBI, cada año en este siglo se han robado obras de arte por valor de entre 4.000 y 6.000 millones de dólares, y cabe añadir que la proporción de arte que se restaura es minúscula”.
Ahora bien, el artículo de Ana Trigo deja muy claro que estas enormes cifras son posibles gracias por un lado a la presencia de bandas organizadas especializadas en este tipo de delitos, y por otro a un mercado negro muy grande en el que interviene más de un profesional de esta industria como traficante o intermediario. Aunque los grandes museos están equipados con equipos de seguridad, estos centros aún presentan una serie de fallos que los convierten en el blanco favorito de los ladrones. El experto madrileño comenta: “En los museos a menudo hay falta de personal, presupuestos limitados, procedimientos de control mal organizados y, en algunos casos, ni siquiera una catalogación de todas las obras. En resumen, una combinación de falta de organización, corrupción y negligencia contribuye al saqueo en los museos”.
En opinión del autor, algunos coleccionistas muy ricos pueden incluso permitirse el lujo de encargar robos sólo por el simple placer de contemplar las obras de arte en casa. A estos multimillonarios no les importa que las obras no puedan exhibirse públicamente, por lo que se contentan con mostrárselas a familiares y amigos porque en muchos casos las pinturas o esculturas son tan famosas que venderlas se convierte en una tarea imposible. “A veces se comenta, en un tono entre leyenda y realidad, que algunas reuniones de la mafia en Estados Unidos o Italia se celebraban en salas presididas por auténticas obras maestras de la historia del arte. Robadas, por supuesto”, afirma Anna Trigo. el autor es ladrón de arte Llevo muchos años investigando para escribir este libro, que bebe principalmente de bibliografías anglosajonas, porque a pesar de la importancia de nuestro patrimonio, muy pocos libros en español se han publicado y se publican sobre este tema.
Del saqueo colonial a los nazis
De todos modos, este artículo revela que el saqueo de arte ha existido desde la antigüedad, a menudo durante el dominio colonial, la guerra y la revolución. Ahora bien, cuando se trata de saqueos coloniales, como la famosa profanación de tumbas egipcias o el caso de los bronces de Benín, hay numerosos capítulos del libro en los que Anna Trigo sostiene una visión minoritaria que no comparten otros expertos.
Dijo: “Si bien la corriente principal aboga por el regreso de las obras de arte a sus países de origen, creo que debemos analizarlo caso por caso y apuntar siempre a la seguridad del patrimonio. En resumen, el disfrute público debe conducir y las obras de arte deben ser accesibles al grupo más amplio posible de investigadores y amantes del arte. Así que, llevando este debate al extremo, todos los países han sido despojados por invasiones y conflictos. Sin más, las tropas francesas bajo el mando del mariscal Soult en el año 19 “Nos apropiamos de gran parte de nuestros ricos españoles”. herencia durante la Guerra Revolucionaria de principios de siglo, pero no es por eso que la reclamamos”.
Los países han sido saqueados por la agresión y el conflicto. Las tropas francesas, bajo el mando del mariscal Soult, usurparon el rico patrimonio de España durante la Guerra de Independencia a principios del siglo XIX, pero no es por eso que lo reclamamos.
Anna Trigo
— Conocedor de arte, escritor
En cuanto a la guerra, el libro se centra específicamente en las depredaciones que siguieron a la invasión estadounidense de Irak en 2003, una depredación que, según Trigo, nadie quería evitar. La escala de estos atracos televisados fue tan grande que grandes cantidades de artefactos de altísimo valor histórico procedentes de antiguas tierras mesopotámicas acabaron vendiéndose en el mercado negro. “La mayoría de los fragmentos nunca han sido encontrados”, concluyó el experto.
Sin embargo, el mayor saqueo de la historia lo llevaron a cabo sin duda los nazis cuando ocuparon gran parte de Europa durante la Segunda Guerra Mundial. Figuras malvadas y poderosas como Hermann Göring o Alfred Rosenberg, bajo las órdenes directas del amante del arte Adolf Hitler, saquearon museos, iglesias, palacios y edificios oficiales para acumular un vasto legado. Ana Trigo cree que “la principal diferencia con otros robos fue el carácter sistemático de las acciones nazis, que estaban sujetas a las instrucciones del propio poder político. Los nazis, en cambio, realizaban tales robos basándose en un control total sobre lo que se apoderaban. Por eso, cabe recordar que lo documentaban todo con fotografías, recopilaciones, archivos…”.
Salvador del patrimonio
En opinión de Trigo, las numerosas versiones literarias o cinematográficas del saqueo nazi son muy coherentes con la realidad. “Tal vez hay un matiz”, observa el experto, “de que respondieron a la visión estadounidense. Por eso, exageran y elogian sus obras, recordando, por ejemplo, el papel desempeñado por los llamados ‘Hombres Monumento’, profesionales cuya tarea era proteger y recuperar obras de arte robadas por los nazis. Pero más relevantes y valiosas son las hazañas de los salvadores del patrimonio, que literalmente arriesgaron sus vidas para rescatar numerosas obras maestras”.
El autor se centra en varios capítulos en los héroes anónimos que arriesgaron sus vidas para defender el patrimonio, como los mineros de Altaus, Austria, que eludieron la vigilancia de las tropas alemanas en retirada y desactivaron bombas colocadas en galerías subterráneas que destruyeron innumerables obras. Mención especial merece Rose Valland, una discreta conservadora francesa que se ganó la confianza de las autoridades nazis en el Jeau de Paume de París. Anna Trigo subraya: “Era una mujer que los oficiales alemanes trataban con indiferencia y desprecio. Pero presenció hábilmente el robo y más tarde se convirtió en un testigo clave para salvar cientos de miles de obras y condenar a algunos gobernantes nazis”.
Por supuesto, Ana Trigo no olvida mencionar en sus libros algunos de los robos o desapariciones más famosos en centros emblemáticos de España, como el Museo del Prado, el Palacio Real o la Biblioteca Nacional. Quizás el incidente más misterioso y sonado fue el ocurrido en el Palacio Real en agosto de 1989, cuando alguien entró en el palacio, se llevó cuatro cuadros (dos de ellos de Velázquez), valorados en su momento cada uno de ellos en más de 100 millones de pesetas (1,7 millones de euros hoy), y abandonó el lugar sin problemas.
La facilidad y la impunidad con la que los ladrones pudieron proceder es un precedente de los recientes atracos al Louvre. Ana Trigo lo describió así: “La alarma no sonó, el personal de seguridad no vio nada extraño, no hubo entrada forzada ni cierre, y el sistema de seguridad no detectó ninguna presencia. No había signos de violencia en la sala de robos”. Según los expertos, lo cierto es que han pasado más de treinta años y la policía ha hecho varias suposiciones, pero la obra maestra robada nunca ha aparecido. “El misterio del gran robo en el Palacio Real de Madrid sigue sin resolver”, afirmó Trigo.
El polifacético experto, profesional del mundo del arte y autor también insistió en la necesidad de aumentar la seguridad en museos y centros de arte. Para Anna Trigo, la creciente destrucción de pinturas maestras o exquisitas esculturas por parte de autoproclamados activistas climáticos es impensable y demuestra la fragilidad del patrimonio artístico. Gran parte de lo robado en el atraco más famoso presentado en este artículo sigue sin resolverse. El autor dijo: “Algunas de estas obras no sólo son testigos silenciosos de la historia, sino que determinan el curso de la historia y de quienes entraron en contacto con ellas. En última instancia, su pérdida es la pérdida de toda la humanidad”.
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