La imagen de apertura de un buen desastre Podría ser de Edward Hopper, el pintor que capturó la vida estadounidense en imágenes realistas y sombrías en la primera mitad del siglo pasado. Así que imaginemos un restaurante abandonado en una gasolinera en East Jesus, un vaquero quedándose dormido, el letrero de neón de la compañía petrolera afuera, refrescos helados y estantes con papas fritas y familiares adentro, un mostrador y una cocina invisible.
Cualquiera que conozca aunque sea un poco sus clásicos comprenderá a qué conducirá esto. el titulo un buen desastre se refiere a una comedia de acción muy mala de 1986, pero el director y mimógrafo Jakob Ahlbom y el coreógrafo Marco Gerris (Ish) se inspiran principalmente en películas de músculos como Lethal Weapon y Die Hard y las explosiones de violencia en las obras de Quentin Tarantino y los hermanos Coen. También hicieron esto durante su colaboración anterior. Knockearen el que una evocadora cena familiar culminó con una serie de brillantes escenas de lucha. un buen desastre sigue la misma receta, pero no llega al nivel de la oda de Ahlbom al cine de terror horror (2014), que estuvo lleno de divertidas sorpresas.
Los puntos fuertes de esta actuación residen en los detalles; Elementos indispensables que aparecen en innumerables películas. Ahí está la clásica bolsa de deporte con el dinero robado que todo el mundo tiene. Los personajes también son clásicos: el bondadoso empleado de la gasolinera (Freek Nieuwdorp), que deja que su adorado vecino (Bodine Sutorius) se aproveche económicamente de él, su hermano con tendencias criminales (Arnold Put), el imbatible acróbata con pistola que, como padre cariñoso de una hija enferma, también busca dinero (Tyrone Menig).
Sheriff con un cofre poco práctico.
Maravillosamente grotesca es Lisa Groothof, quien, como la sheriff con un pecho poco práctico -quizás una variación del vientre fuertemente embarazado de Frances McDormand en Fargo- es tan sheriff como puede ser como parece, con los dedos entre el cinturón, intimidante, corrupta y estúpida. Su adjunto Patrick Karijowidjojo todavía parece estar algo actualizado. Además, cada uno tiene un doble papel, de modo que un ejército de ladrones vestidos de negro (Reservoir Dogs) o alguaciles vestidos de gris puede emerger de cada rincón, grieta, ventana y trampilla ahlbómica del decorado y volar de nuevo con virtuosismo después de violentos golpes o disparos.
La fina trama es comentada por las atmosféricas y melancólicas canciones country de Leonard Lucieer, que se entrelazan a lo largo de la actuación como finos interludios. Como en Knockear Como un vaquero con una guitarra, canta sobre todo el drama y las vidas perdidas de la gente codiciosa que lo rodea. Se mueve tranquilamente entre los escombros, sin verse afectado por su entorno de gatillo fácil.
Las salvajes escenas de lucha son extremadamente inteligentes, bellamente sincronizadas e innegablemente ensayadas minuciosamente. No hay lujos innecesarios para los clásicos efectos de payasadas con puertas que se abren o para acciones peligrosas (y clásicas) con un bate de béisbol. Marco Gerris hace un excelente trabajo aquí. Sin embargo, a la larga, todo se vuelve cada vez más lo mismo una y otra vez. Ahora Son Las escenas largas de lucha y tiroteos parecen más una comedia de acción, pero aquí dominan demasiado. Es una pena, por ejemplo, que no se haya dedicado más tiempo a los grandes números de baile Put, Menig y Karijowidjojo. En particular, el potencial humorístico de este pastiche podría haberse desarrollado mucho más. La pantomima permanece plana en comparación con otras obras de Ahlbom y la disrupción absurda que patentó el sueco-holandés falta en gran medida. Las experiencias de colaboraciones anteriores han llevado a una mejora notable en la calidad.
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