Cameron Woodhead Y Marcos Teague
TEATRO
El zoológico de cristal ★★★★
MTC, Sumner Theatre, hasta el 5 de junio
La última vez que lo vi La casa de fieras de cristal – en el West End con Amy Adams en el papel principal – las actuaciones carecían tanto de alquimia dramática que me fui a mitad de camino. Con este poderoso resurgimiento en el MTC, el director Mark Wilson ha creado el limpiador de paladar perfecto: una producción atmosférica, lúdica y memorablemente interpretada del clásico juego de memoria de Tennessee Williams.
Es cierto que nuestro narrador normalmente no parece tan fornido como Tim Draxl. Su Tom sube al escenario, con una camiseta delgada tratando de mantener su cuerpo desgarrado bajo control, e inmediatamente hace un gesto grosero que sugiere que está buscando sexo. Por un momento vemos a Tom Wingfield tal como imaginaba a Tom de Finlandia.
Es el único reconocimiento abierto de la homosexualidad de Tom: como personaje de la obra, el joven Tom es reservado, reservado y constantemente le miente a su madre acerca de ir “al cine” por la noche. Está ansioso por escribir poesía y buscar aventuras, pero tiene que trabajar en una fábrica de zapatos para mantener las luces encendidas en el pequeño departamento de St. Louis que comparte con su hermana “lisiada” Laura (Millie Donaldson) y su madre soltera Amanda (Alison Whyte).
Un Tom musculoso también es una respuesta plausible al abandono masculino que impregna el hogar.
Mientras el aplastante miedo maternal de Amanda distrae a sus hijos, una foto borrosa del padre ausente de Tom y Laura domina la escena, mostrando sólo un contorno idealizado de masculinidad: cejas y mandíbula fuertes, una sonrisa blanca brillante; nada humano ni herido en absoluto.
Cuando Amanda toma la iniciativa, no queda mucho espacio para las cosas humanas y lastimadas. La descolorida belleza sureña realmente se preocupa por sus hijos, pero su nostalgia la consume y todavía está atrapada en un mundo perdido lleno de “visitantes caballerosos” y “una vida elegante” con muchos “sirvientes”. Mmm.
Whyte captura sin esfuerzo la intensidad y la ridiculez de todo esto, al tiempo que subraya el miedo a conducir que motiva a Amanda.
En última instancia, el miedo por el futuro de sus hijos -especialmente Laura, que vive con una discapacidad- conduce a juegos patriarcales y crueldad involuntaria, mientras Tom planea su propio acto de abandono.
Las tumultuosas escenas entre Amanda y Tom son electrizantes de ver, y su conflicto tiene un toque sutil, casi incestuoso, que agrega una tensión inquietante a la dinámica familiar, que de otro modo sería divertida y familiar.
Mientras madre e hijo sacan a relucir la reina del drama que hay cada uno en el otro, el personaje de Laura permanece evasivo, distante, hasta que cae la oscuridad literal, mientras Donaldson da compostura a un encuentro condenado al fracaso y delicado a la luz de las velas, envuelto en emoción, simbolismo pesado y bondad silenciosa frente al anhelo y la desesperación.
Es una producción conmovedora, fiel y hábil de La casa de fieras de cristal lo que le da a la pieza una claridad ideal para los recién llegados a Tennessee Williams, y una singularidad que satisfará a los amantes de su obra.
Revisado por Cameron Woodhead
MÚSICA
TISM ★★★★
Centro Industrial para las Artes de Port Melbourne, 2 de mayo
Los fanáticos de TISM no animan para mostrar su agradecimiento; abuchean. Abuchean cuando se apagan las luces, abuchean entre canciones, y cuando TISM se va al final de la noche, abuchean de verdad. Cuando no abuchean, gritan: “Los TISM son unos idiotas”.
La perversidad es el lenguaje del amor de TISM, la icónica banda de siete integrantes de hombres enmascarados semianónimos que han estado convirtiendo actuaciones aeróbicas en irónicas melodías de electro-rock desde 1982.
Esta noche, los anarquistas de Melbourne desempaquetaron el PICA con capacidad para 5000 personas en Port Melbourne, un espacio de almacenamiento que parece un cobertizo teletransportado desde el antiguo Big Day Out, apropiado para un grupo que alcanzó su pico cultural a mediados de los 90 con gente como… ¡Greg! ¡¡La señal de stop!! Y Él nunca será un (Ol’ Man River).
El ambiente del festival se ve realzado por una programación de seis bandas y el “debut teatral internacional” de TISM por la tarde. Death To Art en vivo en el Sidney Myer Music Bowl Película.
Después de ver a los técnicos juguetear en el escenario, finalmente aparecen los cabezas de cartel, en un escenario más pequeño detrás de nosotros, en el otro extremo del almacén. Fuimos atacados. Vestidos con monos tontos y grises estilo NFL, con sus máscaras patentadas reforzadas por tres cuernos gigantes con púas que ondean, la banda despega. TISM de la vieja escuelasu estribillo – “La sabiduría es inútil, la edad es una prisión / Pero salgamos con la nuestra con el TISM de la vieja escuela” – una bonita mirada retrospectiva a las intenciones de la audiencia.
te saludaré ve a los miembros de la banda golpeándose el pecho con enojo, luego en una frase pegadiza Todo el mundo necesita a alguien a quien odiar, Una muñeca TISM iluminada, inflable y de 12 pies de altura camina entre la multitud.
El co-líder Ron Hitler-Barassi comienza con una diatriba poética sobre la clase, el racismo y la ketamina antes de que la banda aparezca repentinamente detrás de nosotros en el escenario principal y el techno ácido, Basura. Las cosas se han intensificado.
Este confuso cambio de escenario continúa cada cinco o seis canciones. Luego, después de un Punky Muerte del artela banda (¿bandas?) de alguna manera – hilarantemente – crece en el número de presentaciones que realizan tres diferentes etapas al mismo tiempo. Toco tres canciones diferentes al mismo tiempo. Caos.
Añade otro canto de “TISM are wankers”, luego un final frenético de techno, Ríndete por Australiarealizado por dos TISM en dos escenarios uno frente al otro. Un poco asincrónico para estar seguro. Luego se van y llueven abucheos triunfantes.
“Eso fue increíble”, dijo alguien al salir. “Ahora ya no tengo que salir con mis idiotas borrachos”. Cuatro décadas después, TISM sigue en uso.
Revisado por Marcus Teague
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