Golpe de luz (Sextopiso) es la primera novela de Rita Bullwinkle. Esta no solo es su novela debut: también es su finalista del Premio Pulitzer 2025, una inmersión radical en el cuerpo, tanto en sentido literal como figurado. … Una docena de adolescentes compiten en un campeonato de boxeo femenino en un suburbio del Medio Oeste. En el libro, Bullwinkle observa la tensión entre el deseo de control y la incapacidad de escapar del cuerpo. El círculo se reduce a una forma geométrica hecha de sudor, sangre y aliento, sirviendo como un espacio para que las jóvenes se encuentren a sí mismas. forma de afirmación personal En un sistema que los mide, los juzga y los obliga a rebelarse. Cada batalla se convierte así en una meditación sobre la identidad, el dolor y la necesidad de sobrevivir dentro de limitaciones físicas y sociales. No hay heroína ni redención, Sólo cuerpos moviéndose, pensando y golpeando para recordar que están vivos.
Bullwinkle utiliza este microcosmos de competencia para tejer una exploración profunda y matizada de Adolescencia femenina, ambición y fortaleza física. A través de sus jóvenes protagonistas, cada uno cargado con sus propios motivos de sacrificio, delirios de grandeza y necesidad de control, la novela profundiza en temas de deseo, celos, perfeccionismo y la pura alegría de sentirse poderoso.
——Muchos estudiosos creen que el cuerpo —sus limitaciones, su política, su trauma y su digitalización— es el gran tema literario del siglo XXI.
—Una de las cosas que más me interesa como escritor y como ser humano es el hecho de que cada uno de nosotros navega nuestra existencia física de una manera muy extraña y específica. Siento que la presencia física es una de las contradicciones de ser un escritor y lector obsesivo. Porque siempre estás buscando la experiencia de dejar el cuerpo, olvidarlo o abandonar el cuerpo a través de la lectura, una de las experiencias que puedes tener, como el ejercicio extenuante. Al mismo tiempo, muchas veces en los textos habitamos los cuerpos de otras personas o las mentes de otras personas, por lo que intentamos estar en los cuerpos de otras personas.
—¿Cómo crees que las peleas físicas reconfiguran las nociones de intimidad y conexión humana, especialmente en un deporte que históricamente ha estado dominado por los hombres?
—Una de las cosas que realmente me motivó a escribir este libro fue la intimidad física muy específica y extraña de los deportes. Creo que es socialmente aceptable mirar a alguien a los ojos y tocarlo durante las interacciones sociales. Llegué a la conclusión de que los comportamientos socialmente aceptables de intimidad física se dividen en cuatro categorías. El primero es un encuentro romántico con contacto físico. La segunda categoría es transaccional: le pagas a alguien para que te dé un masaje, o cuando un médico requiere contacto físico contigo para curarte. El tercero es el cuidado: alguien no está bien y hay que tocarlo para cuidarlo. Y luego está la cuarta categoría de intimidad física, que creo que se puede definir en términos generales como movimiento. Yo pondría la danza en esta categoría donde es aceptable acercarse mucho a alguien y tocarlo dentro de las reglas del juego, sin hablar, según las reglas de interacción social. Esto me ha sucedido muchas veces en mi vida y recuerdo los cuerpos de algunas de las jóvenes con las que competí como atletas juveniles con más detalle que lo que cociné hace tres noches.
“Siempre se lee para encontrar la experiencia de dejar el cuerpo, olvidarlo o abandonar el cuerpo”.
——¿Como una imagen que nunca se desvanece?
-Sí. Creo que es porque cuando aceptas competir con alguien, estás evaluando su condición física y tienes que hacerlo con precisión. Lo mismo ocurre con cualquier cosa a la que le prestes mucha atención, si sabes lo suficiente y le prestas suficiente atención, quedará grabado en tu mente para siempre. Del mismo modo, cuando entrenaba para waterpolo cuando era niño, me preocupaba la visión de la fuerza física potencial del cuerpo de las personas. Cuando conozco gente nueva, inevitablemente pienso: “Vaya, esos hombros son tan buenos para el waterpolo”. Supongo que es por eso que los cuerpos de las jóvenes con las que compito nunca me abandonan: porque sé lo suficiente sobre ellos como para concentrarme en las fortalezas y debilidades específicas del cuerpo en situaciones sociales específicas.
– Al centrarse en personajes femeninos jóvenes, estás desafiando los arquetipos masculinos del boxeo. ¿Cuál ha sido tu mayor descubrimiento al explorar la feminidad, la fuerza, la rabia y la vulnerabilidad dentro del ring?
– Hay una gran brecha entre cómo el personaje se ve a sí mismo y cómo lo ve el mundo. Y, dentro de la categoría general de mujeres jóvenes, la brecha entre cómo se ven a sí mismas y cómo las ve el mundo es absolutamente enorme. Esto los convierte en un grupo extremadamente poderoso para explorar por dentro, ya que la forma en que experimentan el mundo desde adentro es muy diferente de la forma en que el mundo los trata. Es por eso, y por el simple hecho de que vivo mi vida como mujer, que esto es lo material que tengo.
– ¿Crees que estas jóvenes están cuestionando o subvirtiendo las expectativas de la sociedad sobre el cuerpo femenino a través del boxeo?
-Sí. No sólo prácticamente no hay retornos financieros o sociales para las atletas jóvenes, sino que incluso son retornos negativos en general. Hay muchas atletas famosas y sorprendentes, pero creo que son la excepción.
— ¿Cree también que el dolor físico y la disciplina extrema son caminos hacia el autoconocimiento o la iluminación que no se pueden obtener por otros medios?
-La línea entre consciente e inconsciente se vuelve borrosa y tu capacidad para controlar tus pensamientos disminuye. Algunas personas llaman a esto “la euforia del corredor” y, si corres el tiempo suficiente, tu mente comienza a divagar hacia lugares inesperados. Creo que esta es una experiencia muy común, yo misma la he experimentado muchas veces y la gente siempre habla de ello cuando practica deportes o corre.
—¿Hasta qué punto la novela critica o celebra esta búsqueda de la perfección, muchas veces impulsada por la necesidad, los celos o la marginación?
——Para estas chicas, pueden ganar o perder un juego, pero al final no se gana ni se pierde en la vida. La vida es mucho más complicada que la simplicidad binaria. De hecho, el deseo de ser el mejor en algo es una ilusión: un ideal inalcanzable. Los “Golpe de luz” están muy conflictivos sobre si esta devoción absoluta les beneficia; es una parte importante de quiénes son, pero no se puede decir que sea algo completamente positivo o completamente negativo para ninguno de ellos.
——¿Cuál crees que es la función más importante de la literatura en el mundo actual?
— La ficción literaria es nuestro mejor vehículo para experimentar conciencias diferentes a la nuestra. Ninguna otra tecnología, ningún llamado avance tecnológico, se acerca tanto a la capacidad de comprender la realidad emocional interna de otra persona como leer una gran obra literaria. Sólo a través de la ficción literaria se puede entrar verdaderamente en la mente de otro. Si ves una película, estás mirando, no estás participando, pero con la literatura, cuando lees, estás activando el texto. Traes tus propias historias de desamor, triunfo, amor, dolor y pérdida para darle significado a estas palabras. Es como si el mero hecho de tener que activar palabras significativas convirtiera a cualquier lector en un participante verdaderamente activo en la obra de arte que se está creando.
——¿Es por eso que decidiste dedicarte a escribir?
– Este es el único que funciona. No comencé a escribir hasta mucho después. Tomé mi primera clase de escritura creativa cuando tenía 19 años. A menudo me encuentro con escritores que dicen: “He estado escribiendo historias desde que tenía cinco o seis años”. Siempre les tengo envidia porque siento que tienen una gran ventaja sobre mí y siempre leen más libros que yo. Aún así, en este punto, creo que estoy haciendo un buen trabajo para ponerme al día. Sí, tuve cierto éxito en otras cosas, pero creo que fue la literatura la que me conmovió tanto y me cambió tanto que se convirtió en lo único que podía hacer.
——Entonces, ¿crees que el mundo literario es apto para todos?
——Sí, absolutamente. No puedo enfatizar esto lo suficiente. Hago hincapié en esto porque creo que el mundo literario (al menos en Estados Unidos, espero que sea diferente aquí) todavía tiene un elemento de elitismo excluyente, como si fuera algo de importancia intelectual que requiere un cierto nivel de educación para apreciarlo. Estoy totalmente en desacuerdo con esto. Esa fantasía de que alguien encuentre uno de mis libros, como alguien que lo lea durante su hora de almuerzo en el trabajo en el centro comercial o algo así… Quiero decir, sé que con los libros nunca se sabe quién se sentirá conmovido o activado por ellos. La idea de que sólo las personas con un cierto nivel de educación pueden apreciarlos simplemente no es cierta. Conocí a personas con un alto nivel educativo pero que eran pocos conocedores de libros, y también conocí a personas que nunca habían estudiado literatura pero que tenían los conocimientos más increíbles sobre las obras literarias. Siento profundamente esto. Porque la lectura es para todos y los libros son para todos.
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